凝眸雅苑

詩學概要

《詩學概要》林正三

一：將許多渙散之音，聯絡貫串，以成為完整之聲調，使詩歌之節奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。

二：為便於成記憶，詩之有韻，使人讀之琅琅上口。即使篇幅較長，亦易於完成背誦也。關於平仄的格律，大家都一定很清楚，這裡所要提出的是所謂的『一三五不論，二四六分明』，雖然『一三五不論，二四六分明』，但是也不能造成『孤平』或『下三平』、『下三仄』之毛病。第二、四、六、七字須嚴守平仄規定。　


《馬賊的草原》馬賊

歷來關於近體詩的寫作方面，一直流傳著「一三五不論，二四六分明」這個似是而非的口訣。所謂的「一三五不論」從字面上看來，是指七言絕句或律詩的第一、三、五字平仄可以通融。其實近體詩並非漫無限制地「一三五不論」，而必須以「平聲不可令單」、「不可下三平或下三仄」為原則，倘使必須更動第一、三、五字的平仄，則必須連帶在其他相關位置也更動字聲平仄，這種補救方式稱為「拗救」。


《古典詩圃》楊維仁

自古以來（唐朝以後），著名的詩多是合律的，絕非你所說的不重視平仄。詩有正體變體，有拗有救，自有法度。近體詩的規則尤其嚴謹，「孤平，下三平，下三仄，失粘，失對，未協韻等等」，都是近體詩所忌諱的毛病。


《中山大學──美麗之島BBS》

近體詩又有所謂「三平調（下三平、三平腳）」，意思是一句最尾之三字連續平聲。「三平調」雖不及「孤平」嚴重，但也是近體詩所極力避免的，所以七言拗第五字、五言拗第三字時如果是遇上「（平平）仄仄仄平平」拗作「（平平）仄仄平平平」，便不合律。

此外又有「下三仄」之避忌，所以遇上「（仄仄）平平平仄仄」，便少拗作「（仄仄）平平仄仄仄」，但其問題又較「三平調」低。