日本推理小說之神──島田莊司

 

島田莊司於一九四八年出生,並於美術大學畢業,擁有深厚的音樂造詣。當時的他做過很多不同類型的工作,例如翻斗卡車司機、寫寫雜文、畫插圖及占星術師等等,他甚至曾經於一九七六年期間製作了一張由自己作曲填詞的LP唱片《Loneny Men》。在此之後,他便開始了撰寫小說的生涯,在一九九三年移居美國洛杉磯後依然執筆寫作,讓我們得以繼續欣賞到他的作品。

他在一九七九年開始撰寫小說,而他曾任職過占星術師,亦以占星術這方面的學識作為他第一部小說中的主要成份。直到一九八零年,即是島田莊司三十三歲的時候,便以首部長篇作品《占星術殺人事件》應徵第二十六屆江戶川亂步獎。可惜的是這部作品生不逢時,在那個年代,日本的推理小說界正處於「社會派」當道的時期,島田莊司的這部作品卻屬於正正式式的「本格派」,所以,儘管作品入圍了,卻無緣獲獎。

先給大家簡單解釋一下何謂「社會派」和「本格派」。「社會派」 是指小說內容以一些社會性問題作骨幹,有著很重的論理性,如民生、民望、經濟等,因為必須反映當時的社會問題,才被稱為「社會派」。因此,作品以寫實為主,幻想性不大,且推理過程亦有著實際的數據及資料提供,讓讀者有多一點的資料來進行推理。

「本格派Mystery」則不單只有論理性的條件,還包含著豐富的幻想氣氛,且加入不少神秘元素,如鄉郊或較落後的偏遠地區中詭異的風俗怪談,民間源遠流傳且令人畏懼的先祖軼事,以及一些擁有濃烈民族色彩的傳說等等。而且,故事中的人物都會依次出場,並且,罪犯必定就是當中的其中一人或多人而罪犯必然是最意想不到的人。因此,必須在閱讀過程中細心留意每一個細節,如環境描述、人物性格及其背景歷史、當中的人際關係等等,推理的難度被提高了不少。

島田莊司是「本格派」的忠實支持者,奈何當時「社會派」的風氣十分強盛,他惟有暫時順應「民意」,先創作一些「社會派」的推理小說。直到名氣大了,且「社會派」推理小說已難於打破「悶局」,「本格派」便又開始萌芽,島田莊司得以創作他最喜歡的「本格派」小說。

當時他創作的作品比較多變,在寫作中期時的作品都有著「本格派」與「社會派」的特質,然後才重新回復純「本格派」的創作,並將「本格派」該有的詭異性大幅提高,叫人閱讀時有看鬼故事之感,懸疑性亦變得更為濃厚。再加上他所寫的「本格派」小說中的主角乃是一位性情古怪、行為荒誕,卻又有著聰明頭腦的人,使讀者們對這位人兄又愛又恨、啼笑皆非,小說的閱讀性也就更大、更吸引了。

他的「社會派」小說中的主角是一名高大俊俏的型警,且思路清晰、性格沉穩,因此深受讀者的喜愛。而當時的「社會派」亦流行包含著「旅遊推介」的元素,美景加上俊男,小說的閱讀性及欣賞性更是使人愛不釋手。

在他一系列的「本格派」中,那個性情古怪的主角有一位助手,他是一個次主角,而他的過往經歷、如何成了主角的助手等等,島田莊司在「社會派」的小說裡交代給讀者知道,讓讀者更加認識這位次主角,這篇小說名為《異邦騎士》。

島田莊司後期的作品更將這位性格怯懦、思想傻傻笨笨的次主角變成故事中的主角,目的是要告訴大家這位次主角已經成長了。在此之後,島田莊司更嘗試將「本格派」的主角、次主角及「社會派」的主角連在一起,讓這三位性格截然不同、卻又彼此敬重的三大人物聚首一堂,聯手解決一件兇案,叫讀者獲得更大的新鮮感與滿足感。

由於他的成就備受肯定,亦引起一股新的「本格熱」,而由他所提攜的新進作家綾辻行人成為後起之秀後,更創作出名為「新本格」模式的寫作路線。

「新本格派」與 「本格派」的寫作風格大致上相同,最大分別是「新本格派」的故事在地理背景上必定為「與世隔絕式」或「密室式」。所謂的「與世隔絕式」及「密室式」就是故事中的人物都因種種外在因素而被困於孤島、荒郊別墅等地方,且與外界社會失去連絡,兇手是當中的其中一人或多人。因此,故事的氣氛更叫讀者感到驚險而刺激,緊張而惶恐。

我第一次接觸島田莊司的作品是《黑暗坡的食人樹》,正是這一部小說使我對島田莊司的作品深深著迷。那種詭譎的氣氛使我汗毛直豎,內心忐忑驚顫,且不斷猜想故事中人們一直流傳著的傳說孰真孰假,思想一再瀕臨在靈異故事與推理小說的界線。這種戰慄感與推理性交織的新感覺,使我耳目一新,從此成了島田莊司的追隨者。

由於島田莊司及綾辻行人的表現非常出色,以致日後更多後輩也遵循著他們的寫作路線,創作出更多「本格派」或「新本格派」作品,使到「本格派」大放異彩。

 

 

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